KAPITEL 1

Da ich nicht genügend Zeit für Darktable habe, verzögert sich das Tutorial zu Darktable 3.0.X auf unbestimmte Zeit!

Weiter zu KAPITEL 2

Mit diesem Artikel möchte ich euch die Änderungen in Darktable 2.6 im Detail vorstellen.
PS: Bei DT 2.6.0 funktioniert die Open CL Beschleunigung nicht. Der Fehler wurde inzwischen behoben. Der Fix wird mit DT 2.6.1 veröffentlicht.

Änderungen im Leuchttisch

GUI-Option ermöglich erweiterte Vorschraubildinformationen
In den GUI-Optionen können Sie jetzt die Anzeige vom Dateinamen und Exiv Informationen für die Vorschaubilder aktivieren.
GUI-Option Skrollbalken für den Hauptbereich anzeigen
Es besteht jetzt die Möglichkeit sich Skrollbalken für den Leuchttisch oder den Leuchttisch und die Dunkelkammer einzublenden. Beim Leuchttisch wird rechts neben dem Hauptfenster ein Skrollbalken eingeblendet. In der Dunkelkammer wird rechts und unterhalb vom Hauptfenster ein Skrollbalken eingeblendet, wenn die Hauptansicht nur einen Ausschnitt vom Bild anzeigt.

Wenn im Hauptfenster der Dunkelkammer ein Bildausschnittangezeigt wird, dann wird der Bildausschnitt durch einen weißen Rahmen im Vorschaubild links oben angezeigt. Sie können den Bildausschnitt auch durch verschieben von dem weißen Rahmen im Vorschaubild ändern.
Bilder nach Seitenverhältnis filtern / sortieren
Es ist jetzt möglich die Bilder im Hauptfenster nach dem Seitenverhältnis zu filtern. Wenn der Sortierpfleil für aufsteigen/absteigend nach oben zeigt, dann werden zuerst die Bilder im Hochformat angezeigt. Der Pfeil nach unten zeigt entsprechend zuerst die Bilder im Querformat an. Benutzen Sie bei DT 2.6 nicht eine Sammlung nach dem Seitenverhältnis mit dem Filter im Seitenverhältnis zusammen. Das führt bei größeren Datenbanken zu langen Berechnungen.
Anwenderdefinierte Filterung / Sortierung
In Darktable 2.6 ist es jetzt möglich die Vorschaubilder im Haupfenster in beliebiger Reihenfolge anzuordnen. Wählen Sie benutzerdefinierte Sortierung aus und ziehen anschließend das Bild an die gewünschte Position.
Sortierung nach Gruppen
Analog wie bei der Sortierung nach dem Seitenverhältnis können Sie jetzt einen Filter "gruppieren" einsetzten. Je nach dem ob die Sortierung auf auf- oder steigend eingestellt wird, werden die Bilder die zu einer Gruppe zusammengefast wurden am Anfang oder Ende angezeigt. Bildern die einer Gruppe angehören werden im Vorschaubild oben rechts mit einem G gekennzeichnet.
Bildersammlung nach Seitenverhältnis filtern / sortieren
In der Bildersammlung gibt es jetzt einen Filter Seitenverhältnis. Nach dem Aufruf werden alle Bilder nach den Seitverhältnissen aufgelistet. Als erstes wird das Seitenverhältnis ausgegeben und danach in Klammern die Anzahl der Bilder. Das Seitenverhältnis wird nur erkannt, wenn das Bild über Darktable Modul Zuschneiden und drehen zugeschnitten wurde. Hier ein Beispiel:
0.0 = Bild wurde nicht beschnitten
1.0 = 1:1 Seitenverhältnis
1.5 = 1.5:1 bzw. 3:2 Seitenverhältnis
1.8 = 1,78:1 bzw. 16:9 Seitenverhältnis
3.0 = 3:1 Panoramabild

Verwenden Sie die Sortierung der Bildersallmung mit dem Seitenverhältnis nicht zusammen mit der Filterung nach Seitenverhältnis. Es kann sonst zu lange Berechnungszeiten kommen. Bei mir ist der Rechner immer hängengeblieben.
Datenbank nach Eltern- und Kinder-Tags durchsuchen
In darktable kann man Eltern- und Kinder-Tags angeben. Ein Elterntag ist ein Tag mit nur einen Begriff wie z.B. Hamburg. Wenn Sie jetzt den Ort genauer angeben wollen dann können Sie z.B. Hamburg|Elbphliharmonie angeben. Der Begriff Elbphilharmonie ist dabei das Kind vom Begriff Hamburg.
In Darktable 2.6 ist es jetzt möglich nach Eltern oder Kinder-Tag bzw. Eltern und / oder Kindertags zu filtern. Zur Demonstration habe ich das Bild von Hamburg Rathaus nur mit dem Elterntag Hamburg versehen. Alle anderen Bilder haben Tags mit Kindern bekommen. Es gibt vier Bilder mit Hamburg|Speicherspadt, ein Bild mit Hamburg|Cola Flasche, zwei Bilder mit Hamburg|Elbphilharmonie und eins mit Hamburg|Löwe.

- Durch einen Doppelklick hat das Eltern Tag "Hamburg" werden nur die Bilder mit einem Eltern Tag "Hamburg" angezeigt. Bilder die Kinder Tag enthalten werden nicht angezeigt.
- Bei gedrückt gehaltener STRG-Taste und einem Doppelklick auf das Eltern Tag "Hamburg" werden nur die Bilder angezeigt, die auch ein Kinder Tag enthalten
- Bei gedrück gehaltener Shift-Taste und einem Doppelklick auf das Eltern Tag "Hamburg" werden die Bilder mit Eltern Tag und Eltern/Kind Tag angezeigt, also alle Bilder

Änderungen in der Dunkelkammer

Eine neue Voreinstellung und eine neue Modul Instanz mit einem Mausklick erstellen
Bei Modulen mit denen man eine Instanz erstellen kann, ist es jetzt möglich auf Basis einer Voreinstellung eine neue Instanz mit nur einem Mausklick zu erstellen. Öffnen Sie dazu die Voreinstellungen vom Modul und machen mit der mittleren Maustaste einen Klick auf die gewünschte Voreinstellung. Es werden dann die Werte aus der Voreinstellung genommen und damit eine neue Instanz erstellt.
Beschreibungstext dem Modul Namen anhängen
Es ist jetzt möglich dem Modulnamen eine eigene Benennung anzuhängen. Sie erreichen die neue "umbennen" Funktion unter der Multi-Instanz. Am Beispiel wurden Flecken im Himmel und Wasser entfernt und entsprechend benannt.
Neues Modul filmisch
Das neue Modul filmisch soll ähnlich dem Stil analoger Filme den Dynamikumfang reduzieren können. Es kann als Ersatz für das Tonemapping, Belichtung, Schatten und Spritzlicher eingesetzt werden. Die genaue Beschreibung vom Modul könnt Ihr nachlesen unter Darktable Modul filmisch.
Neues Modul Retusche
Mit dem Retusche Modul könnt Ihr Hautunreinheiten und auch Sensorflecken entfernen. Das Modul funktioniert dabei wesentlich besser als das Fleckentferenen Modul. Die Benutzung könnt Ihr nachlesen unter Darktable Modul Retusche.
Überarbeitetes Modul Farbbalnce
Das Modul Farbbalance wurde komplett überarbeitet eine Beschreibung dazu habe ich nicht gefunden
Neuer Dupikate-Manager
DT 2.6 hat jetzt in der Dunkelkammer einen Dupikate-Manager, mit dem Ihr Duplikate erstellen und auch löschen könnt ohne dieDunkelkammer verlassen zu müssen. Die Beschreibung zum Modul könnt Iht nachlesen unter Darktable Duplikate-Manager
Automatisches Zuscheiden bei der Perspektivkorrektur
Im Modu Perspektivkorrektur kann jetzt das Bild automatisch zugeschnitten werden. Es kann dabei ausgewählt werden zwischen größter Fläche und original Format.
Farbkurve Modul mit logoritmischem Diagram
Das Farbkurve Modul hat eine logoritmische Ausgabe vom Diagram bekommen. Durch die logoritmische Ausgabe kann die Kurve feiner in den dunklen Bereichen (links unten) eingestellt werden.
Erweiterter Zoom
Der Zoom vom Hauptfenster wurde um den Faktor 50%, 400%, 800% und 1600% erweitert. Über das Mausrat kann nur bis 100% gezoom werden. Die höheren Werte müssen über das Menü aufgerufen werden.
Maskenverfeinerung
Bei der parametrischen Maske ist jetzt eine Maskenverfeinerung möglich.

Übersicht

Das ab Darktable 2.6 enthaltene filmisch-Modul ist ein fotografischer Tonwert Reproduktionsfilter, der darauf abzielt die Farb und Luminanz von analogen Filmen zu reproduziert. Es wird hauptsächlich bei Bilder mit einem hohen Dynamikumfang eingesetzt. Der Reproduktionsfilter befast sich dabei mit den Problemen des dynamischen Bereichs und dem Garmut Farbraumbeschnitt (Übersättigung in den Schatten und Spitzlichtern). Das Modul wurde abgleitet vom flimischen Modul des Blender Programms, unterscheidet sich jedoch in einigen Aspekten der Implementierung und fügt weitere Funktionen hinzu. Die ganze Idee der Tonemapping- / Dynamikbereichs-Skalierung impliziert, dass Kompromisse gemacht werden müssen, um die Verringerung des Dynamikbereichs zu ermöglichen. Das Modul wurde so entwickelt, dass die Qualitätseinschränkung der visuelle Ästhetik der analogen Filme entspricht.

Anwendung

Das filmisch Modul kann die Module Basiskurve, Farbkurve, Eingabeprofil korrigieren, globales Tonemapping und Schatten und Spritzlichter Modul ersetzen. Es wird empfohlen, es nicht in Kombination mit der Basiskurve, dem Eingabeprofil korrigieren und globalem Tonemapping zu verwenden. Bevor Sie filmisch aktivieren, sollten Sie immer erst die Basiskurve ausschalten, falls Sie die verwenden.

Die meisten Benutzer müssen ihren Workflow, also die Reihenfolge und die anzuwendenden Module überdenken, um das filmisch Modul voll ausnutzen zu können.

In den Workflow einfügen

Das Modul sollte aktiviert werden, nachdem:

Weißabgleich Modul
Den Weißabgleich durchführen, um mit ausgeglichenen RGB-Verhältnissen arbeiten zu können
Belichtung Modul
Benutzen Sie ggf. das Belichtungsmodul um eventuelle Überbelichtungen zu reduzieren und damit so viel Dynamik wie möglich auf lineare Weise wiederherzustellen
Entrastern Modul
Das Entrastern-Modul verwendet hochwertige Algorithmen mit Farbglättung, um Artefakte bei schwachem Licht zu vermeiden, die den Auto-Tuner vom filmmisch Modul (insbesondere die Schwarzbelichtung) stören könnten.

Das filmisch Modul benutzt man in drei Schritten

Den parametrischen logarithmischen Former anwenden, mit dem die RGB-Werte in einem wahrnehmungsmäßig einheitlichen Raum neu skaliert werden.
Erstellen einer filmischen "S" -Tonkurve, um den Kontrast wieder herzustellen und den logarithmischen Grauwert dem Anzeigezielwert zuzuordnen.
Führen Sie eine selektive Entsättigung bei extremen Luminanzwerten durch, um die Farben auf reines Schwarz und reines Weiß zu bringen.

Durch diese Funktion werden der dynamische Bereich und der Farbumfang (durch Reduzieren der Sättigung in hellen und dunklen Bereichen) so komprimiert, dass die Mitteltöne erhalten bleiben und die extremen Luminanzen aggressiver komprimiert werden. Dies ist besonders bei Porträtaufnahmen nützlich, bei denen Hauttöne normalerweise nahe am mittleren Grau liegen, aber bei Landschaftsaufnahmen ist besondere Vorsicht erforderlich, insbesondere bei Sonnenuntergang, bei dem sich die Sonne im Hintergrund befindet.

Die erzeugte filmische Kurve simuliert die Tonewerte des klassischen Films mit einem linearen Teil in der Mitte (als Breitengrad bezeichnet) und gekrümmten Teilen an den Extremitäten (einer Zehe und einer Schulter). Diese Art von Kurve ähnelt den Vorgaben, die von Kameraherstellern in ihren in der Kamera befindlichen JPEG-Prozessoren angewendet werden, und dies ist im Basiskurvenmodul von darktable zu finden. Diese Kurven werden jedoch zu früh in der Pipe des Darktable angewendet und sind nicht parametrisch. Im wesentlichen erfüllt das filmisch Modul die gleichen Anforderungen, jedoch mit der Feingeführ und Konfiguration.

Die im Benutzerinterface (GUI) angebotenen Parameter dienen dazu, eine Tonewertkurve auf unterstützte Weise zu erstellen. Daher führt nicht jede Parameterkombination zu einer gültigen Kurve. Das Diagramm hilft Ihnen bei der Problemdiagnose (siehe Abschnitt Bekannte Probleme ). Außerdem werden im Folgenden in der Regel korrekte Werte als allgemeine Richtlinien angegeben.

Die Steuerelemente werden in derselben Reihenfolge angezeigt, in der sie eingestellt werden sollten. Die besten Ergebnisse werden erzielt, wenn das Foto „nach rechts“ belichtet wurde (Travel to right). Dies bedeutet, dass die Belichtung in der Kamera so eingestellt wurde, dass die extremen Lichter kurz vor dem Beschneiden stehen. Sehr wenige Kameras verfügen über einen Belichtungsmodus mit Hervorhebungspriorität. Dies wird meistens durch manuelles Unterbelichten der Aufnahmen mit Belichtungskorrektur erreicht.

Logarithmischer Former

Der logarithmische Former erhöht die Helligkeit der Mitteltöne, stellt das schwache Licht wieder her und ordnet den gesamten dynamischen Bereich innerhalb der verfügbaren Luminanzgrenzen (0-100%) zu. Es entspricht dem Eingabeprofil korrigieren im logarithmischen Modus.

Mittelgraue Luminanz

Die mittlere graue Luminanz ist die Leuchtdichte des szenebezogenen 18% Graus. Wenn Sie eine Farbdiagrammaufnahme (IT8-Diagramm oder Colorchecker) haben, können Sie mit dem Farbauswahl-Werkzeug rechts neben dem grauen Schieberegler die Luminanz des grauen Flecks im Bild abtasten. In Gegenlichtsituationen kann der Farbwähler dazu verwendet werden, die durchschnittliche Luminanz des Motivs abzutasten. Diese Einstellung hat einen Effekt auf das Bild, der der Helligkeitseinstellung entspricht. Werte <18% erhöhen die Helligkeit der Mitteltöne, Werte> 18% verringern das Bild, Werte == 18% halten sie so, wie sie von der Kamera aufgenommen werden.

Richtige Werte:

Bilder mit niedrigem Dynamikbereich (6-9 EV): 12-18% (Studio- und kontrollierte Beleuchtung, Innenbereich, bedecktes Wetter)
Bilder mit hohem Dynamikbereich (9-15 EV): 2-12% (Gegenlichtporträts, Landschaften),
nie höher als 20-22%: Dies würde bedeuten, dass das Bild global überbelichtet ist und zuvor im Belichtungsmodul fixiert werden muss.
Im Allgemeinen gilt: Je größer der dynamische Bereich der Szene ist, desto niedriger sollte der Grauwert eingestellt werden.

Bilder mit einem richtig eingestellten Grauwert zeigen in ihrem Histogramm häufig einen Peak um 50% Helligkeit. Wenn der Grauwert geändert wird, werden die Weiß- und Schwarzbelichtungen automatisch angepasst, sodass das Verhältnis Weiß / Grau und Grau / Schwarz immer erhalten bleibt. Es wird empfohlen, den Grauwert und dann die Weiß- und Schwarzbelichtung grob einzustellen und den Grauwert schließlich noch einmal genau einzustellen, bis die Mitteltöne eine angemessene Helligkeit haben.

Weiß relative Belichtung

Die relative weiße Belichtung ist die obere Grenze des dynamischen Bereichs. Es sollte so eingestellt werden, dass das reine Weiß ganz rechts im Histogramm abgebildet wird. Um dies automatisch durchzuführen, können Sie den Farbwähler auf dem weißen Belichtungsschieber verwenden und das gesamte Bild aufnehmen. Die Software zeichnet dann den Maximalwert über die Fläche auf, nimmt an, dass es reinweiß ist, und passt den Parameter entsprechend an, um ihn an die rechte Grenze des Histogramms anzupassen. Diese Einstellung wirkt sich analog auf die Weißpunkteinstellung im Level-Modul auf das Bild aus. Wenn Sie kein reines Weiß im Bild haben, zum Beispiel, wenn die maximale Luminanz Haut ist, müssen Sie dem Weiß mehr Raum lassen, um eine Überbelichtung der Haut zu vermeiden, wobei der Sicherheitsfaktor auf 20-33% eingestellt wird.

Richtige Werte:

2 bis 3 EV, wenn das Grau auf 18% eingestellt ist,
bis 7 EV, wenn das Grau niedriger ist.

Der Wert <2 EV liefert normalerweise keine korrekten Ergebnisse, es sei denn, der Schuss wurde unterbelichtet, dies sollte jedoch zuerst im Belichtungsmodul korrigiert werden.

Schwarz relative Belichtung

Die relative relative Belichtung ist die untere Grenze des dynamischen Bereichs. Im Gegensatz zur Weißbelichtung, die technisch durch den maximalen RGB-Wert des Bildes bestimmt wird, liegt die Einstellung für die Schwarzbelichtung bei Ihnen und an der Menge an Details, die Sie im Schatten wiederherstellen müssen, auf Kosten des globalen Kontrasts . Mit Hilfe des Farbwählers erkennt die Software den Mindestwert des ausgewählten Bereichs, nimmt an, dass er rein schwarz ist, und passt den Parameter entsprechend an. Diese Einstellung wirkt sich analog auf die Schwarzpunkteinstellung im Level-Modul auf das Bild aus.

Richtige Werte:

-6 bis -12 EV, wenn das Grau auf 18% eingestellt ist,
bis zu -4 EV, wenn das Grau niedriger ist.

Halte die relative schwarz Belichtung ungefähr wie die relative weiß Belichtung. Die weiß Belichtung macht es einfacher die Kurve zu kontrollieren.

Werte> -4 EV liefern normalerweise keine korrekten Ergebnisse.

Sicherheitsfaktor

Der Sicherheitsfaktor ermöglicht das Verkleinern oder Vergrößern des dynamischen Bereichs (d. H. die schwarz und weiß Belichtung), und zwar sowohl in den aktuellen Einstellungen als auch in der automatischen Erkennung. In den meisten Fällen sollte der Dynamikbereich niemals niedriger als ~ 6 EV und nicht höher sein als der theoretische Dynamikbereich der Kamera bei der verwendeten ISO Einstellung, der mit DXO Mark gemessen wird (dh maximal 14,9 EV bei 60 ISO für die besten High-End-Kameras).

Auto-tune level

Umgebungen mit natürlichem Licht und gleichmäßig verteilten Luminanzverteilungen (Landschaften) können Sie den Farbwähler mit der Bezeichnung "Auto-Tune-Level" verwenden, um diese drei Werte auf einmal einzustellen. Der Auto-Tuner wird einige Annahmen treffen, die meistens zu brauchbaren und schnellen Ergebnissen führen, jedoch einige Anpassungen erfordern. Der Auto-Tuner liefert normalerweise keine angemessenen Werte bei kontrollierter Beleuchtung (Studio oder in Innenräumen), insbesondere wenn die Szene eine Low-Key oder eine High-Key ist.

filmische S-Kurve

Die filmische S-Kurve ist eine Tonkurve, die die Tonwerte des analogen Films modelliert. Es ist dem Farbkurvenmodul sehr ähnlich, der Unterschied besteht darin, dass filmisch ein unterstützter Aufbau von der Ausgabe des logarithmischen Formgebers und einige zusätzliche „lesbare“ Absichten im Zusammenhang mit dem Verhalten von Filmen möglich sind. Die Kurve ist so ausgelegt, dass der Grauwert relativ zum Ausgabemedium einem benutzerdefinierten Wert zugeordnet wird. Schließlich werden die extremen Leuchtstärken desaturiert, sodass sie in Richtung reines Schwarz und reines Weiß gleiten. Während dies die Farbwiedergabe von Filmen simulieren soll, ist es meistens hilfreich, um das Beschneiden des Farbumfangs zu verhindern.

Die Filmkurve wird durch Interpolation von Knoten erstellt, die auf der Grafik anhand der Parameter des Benutzers positioniert werden. Die Knoten werden in der Grafik angezeigt, um einen besseren Überblick über die Auswirkungen der Parameter auf die Kurve zu erhalten, sie können jedoch nicht direkt bearbeitet werden. Die Kurve hat standardmäßig 4 Knoten: Schwarz, Untergrenze des Breitengrades, Obergrenze des Breitengrades und Weiß. Die Kurve wird so angepasst, dass der Mittelpunkt des Diagramms (50, 50)% immer auf das mittlere Grau abgebildet wird und die S-Kurve symmetrisch auf beiden Achsen zentriert wird und besser lesbar ist.

Kontrast

Der Kontrast legt die Steigung des linearen Teils der S-Kurve fest. Sie muss hoch genug sein, um invertierte S-Äste und Höcker zu vermeiden, die den Kontrast umkehren würden, aber niedrig genug, um ein Überschwingen der Äste und ein Klemmen zu vermeiden. Der Kontrast wirkt sich hauptsächlich auf Mitteltöne aus, die sich innerhalb der Breitengrenzen befinden, und füllt die Kurve um den grauen Knoten. Der Kontrastparameter kann als die "Spannung" der Kurve angesehen werden: Je mehr der dynamische Bereich erhöht wird, desto stärker muss der Kontrast erhöht werden, um einen invertierten S-Zweig zu vermeiden, der den Kontrast abflachen würde.

Übliche Werte:

Dynamikbereich von 8–10 EV: 1,4 - 1,5
Dynamikbereich von 10–12 EV: 1,5 - 1,6
Dynamikbereich von 12–14 EV: 1,6 - 1,7

Breite

Der Breitengrad steuert den Bereich des linearen Teils in der Mitte der Kurve. Ein niedriger Breitengrad führt zu stärker ausgeprägten geschweiften Zweigen, wodurch das Bild an den Extremitäten mit glatten Übergängen verblasst erscheint. Ein hoher Breitengrad führt zu mehr Kontrast bei extremen Leuchtdichten. Der Breitengrad ändert sich jedoch nicht, der Kontrast in den Mitteltönen. Es hat eine obere Grenze bei 95% des dynamischen Bereichs. In einigen Konfigurationen entfernt ein hoher Breitengrad geschwungene Äste und glatte Übergänge an den Extremitäten, wodurch flache und lineare Enden entstehen, die höchstwahrscheinlich Werte abschneiden. Um dies zu vermeiden, reduzieren Sie den Breitengrad, den Kontrast oder beides.

Übliche Werte:

im Allgemeinen: zwischen einem Viertel und der Hälfte des dynamischen Bereichs,
wenn grau = 18%: um 2 EV,
wenn grau = 9%: um 3 EV,
wenn grau = 4,5%: um 4 EV
wenn grau = 2,25%: um 5 EV
wenn grau = 1,13%: rund 6 EV

Es wird empfehle, die Breite so groß wie möglich zu halten, während man den Kontrast so einstellen, dass Überschwingen und Beschneiden kaum zu vermeiden sind. Der Breitengrad steuert auch den Mittelpunkt und die Breite der Entsättigungsmaske: Der Mittelpunkt des Breitengrades ist nicht entsättigt, die Innenseiten des Breitengrades sind kaum entsättigt, und die Außenseiten werden mehr und mehr in Richtung achromatischer Töne entsättigt.

Schatten und Spitzlichter abgleichen

Der Abgleich der Schatten und Spitzlichter ermöglichen mehr Raum für an Ende des Histogramms, um mehr Details zu erhalten. Es ist auch nützlich, um flache, abgeschnittene Enden in einigen Breiten- / Kontrasteinstellungen zu vermeiden. Dadurch wird der Breitengrad entlang der Steigung verschoben, ohne dass die Mitteltöne beeinflusst werden. Im Allgemeinen ist es gut, die Balance so einzustellen, dass der Breitengrad im Diagramm zentriert ist. Eine zentrierte Breite kann dann mit einem minimierten Clipping-Risiko erweitert werden und die extremen Luminanzen symmetrisch sättigen.

Übliche Werte: 0 ± 10%.

Sättigung

Die Sättigungseinstellung steuert, wie stark die extremen Luminanzen entsättigt werden, um die Nebeneffekte der RGB-Tonkurve umzukehren, um das Beschneiden des Farbraums zu vermeiden und einen klassischeren filmischen Look zu erzielen. Dies wirkt sich meistens bei tiefen Schatten und scharfen Lichtern aus. Bei zu starker Einstellung (Werte <5%) bewirkt die Entsättigung einen Streifeneffekt für die Farben in Schatten: Dies ist ein Zeichen, dass Sie zu weit gegangen sind. Die tatsächliche Entsättigungsmaske verwendet die Breitengrad- und Sättigungsparameter, um die Breite des unmaskierten Abschnitts einzustellen. Es wird daher empfohlen, den Sättigungsparameter beim Festlegen des Breitengrads auf 100% zu belassen und ihn anschließend mit dem Sättigungsparameter fein einzustellen.

Übliche Werte:

Ohne Chroma-Konservierung: 100% ist normalerweise in Ordnung, sie sorgt für minimale Entsättigung der extremen Luminanzen.
mit Chroma-Konservierung: 11-55%,
mehr als 100% mit annullieren der entsättigung, aber nicht tatsächlich mehr sättigung hinzufügen,
0% macht das Bild in reinem Schwarzweiß basierend auf der XYZ-Leuchtdichte.

Wenn Sie Sättigungswerte über 200% verwenden möchten (und dabei praktisch keine Entsättigung gewährleisten), klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Schieberegler, und geben Sie über die Tastatur einen Wert zwischen 200 und 1000% ein. Dies ist besonders nützlich, wenn sehr niedrige Breiten verwendet werden, ohne dass eine steife Entsättigung beabsichtigt ist.

Vorsatz

Die Absichtsauswahl steuert die Interpolationsmethode der Kurve. Die "kontrastierte" Absicht verwendet eine kubische Spline-Interpolation, die anmutige abgerundete Kurven erzeugt, die bei den extremen Luminanzen zu mehr Kontrast führen. Es ist jedoch für die Knotenposition ziemlich vernünftig und degeneriert oft, wenn sie zu nahe sind, wodurch Höcker und flache abgeschnittene Enden entstehen. Die lineare Absicht verwendet eine streng monotone Hermite-Spline-Interpolation. Die Äste des „S“ sind weniger gnädig, linearer, was zu einem geringeren Kontrast an den Extremitäten führt, aber dieser Spline ist robuster und leichter zu kontrollieren. Die "verblasste" Absicht verwendet einen Catmull-Rom-Zentripetal-Spline, der garantiert Höcker und ungewöhnliche Verhaltensweisen vermeidet und am robustesten ist. Es sieht jedoch nicht so gut aus und gibt eine Art "verblasstes" Retro-Aussehen.

Chrominanz erhalten

Wenn die Chroma-Konservierung nicht aktiviert ist, wird das Bild im ProPhoto RGB-Bereich unter Verwendung der gleichen Transformation für die 3 RGB-Kanäle unabhängig voneinander verarbeitet. Dadurch werden die Lichter im Allgemeinen unbenutzt und die Lowlights werden wieder sättigt, es wird jedoch auch eine gewisse Farbtonverschiebung erzeugt (Rot wechselt in Richtung Magenta, Orange in Richtung Gelb, Blau in Cyan usw.). Dieser Modus eignet sich normalerweise für einen niedrigen dynamischen Bereich und muss in einem anderen Modul (z. B. Farbbalance) mehr Sättigung hinzufügen.

Die Chroma-Konservierung speichert die RGB-Verhältnisse vor dem logarithmischen Former und verarbeitet nur das Maximum der 3 Kanäle in der Filmpipe. Bei der Ausgabe werden die RGB-Verhältnisse zurückgesetzt, um die Farben wiederherzustellen. Dadurch wird sichergestellt, dass die radiometrischen RGB-Verhältnisse intakt bleiben, es werden jedoch meistens übersättigte Farben erzeugt, die separat behandelt werden müssen (im Farbabgleich sind gute Ausgangssättigungswerte normalerweise 75 bis 85%, um die Übersättigung zu korrigieren). Dieser Modus ist in der Regel besser für Bilder mit hohem Dynamikbereich geeignet. Um Farbverschiebungen zu vermeiden, sind präzise Farbkorrekturen (Farbkorrektur) erforderlich, die unberührt bleiben müssen. Es ist jedoch ein zusätzlicher Schritt erforderlich, um die Sättigung manuell zu korrigieren. Denken Sie auch daran, dass die Beibehaltung der Farbverhältnisse bei Änderung der Leuchtdichte die Farben nicht perzeptuell beeinflusst.

Ein effizienter Arbeitsablauf besteht darin, das Modul mit deaktivierter Chroma-Konservierung zu setzen und als letzten Schritt zu prüfen, ob es einen zusätzlichen Nutzen für Ihr Bild bringt. Wenn die Chroma-Konservierung aktiviert ist, stellen Sie die Entsättigung des Ausgangs im Farbabgleich auf ca. 80% ein, um die Mitteltöne richtig zu sättigen. Als letzten Schritt stellen Sie den Sättigungsparameter von filmic so ein, dass die extremen Töne richtig gesättigt werden.

Beachten Sie, dass die Chroma-Konservierung insbesondere bei ungenauen Farbprofilen und Color-Checker-LUTs, schlecht eingestellten Weißabgleichsverhältnissen und chromatischen Aberrationen der Linse nicht verzeiht. Die Einstellungen für den Weißabgleich erfordern häufig eine zusätzliche Feinabstimmung, nachdem Sie filmisch eingestellt haben.

Beispiele für richtige Werte

Landschaft, HDR	Landschaft mit Sonne im Hintergrund, HDR


Straßenfotografie, bedeckter Himmel, HDR	Porträt im Atelier, LDR

Ziele/Anzeige

Dies sind die Parameter des Bildschirms oder des Ausgabefarbprofils, für die die Weiß-, Grau- und Schwarzwerte an der Ausgabe des logarithmischen Formers neu zugeordnet werden müssen. In 99% der Fälle sollten diese Parameter unberührt bleiben.

Der mittlere Grauwert sollte niemals berührt werden, wenn Ihr Ausgabe- / Anzeigeprofil ein Standard-RGB-Profil ist, in dem das Grau als 18% definiert ist.

Der Ausgangsleistungsfaktor ist das Gamma Ihres Bildschirms oder das in Ihrem ICC-Ausgabeprofil eingestellte Gamma. Wenn Sie nicht ProphotoRGB (Gamma = 1,8) oder lineare Leerzeichen (Gamma = 1,0) verwenden, sollten Sie diesen Parameter nicht ändern.

Das Ausgabegrauziel für die Neuzuordnung des logarithmischen Graupunkts wird wie folgt berechnet: Ausgabegrau1GammaAusgang grau1Gamma.

Die weiße und schwarze Luminanz sollte immer erhalten bleiben, es sei denn, Sie möchten einen verblassten Retro-Look mit erhabenem Schwarz und gedämpftem Weiß.

Überblenden

Bei ausgeschaltetem Überblenden wirken sich die Änderungen auf das gesamte Bild aus. Durch einen Überblendmodi können Sie z.B. die Änderungen auf den über die Maske ausgewählten Bereich beschränken bzw. die Wirkung des Moduls beeinflussen. Weitere Informationen siehe Überblend Modi.

Bekannte Probleme

Bei verrauschten Bildern oder bei Bildern, die unter einer schlechten Demosaizierung leiden (RAW von X-Trans-Sensoren), wird der Schwarzwert häufig bei -16 EV (Minimum des Bereichs) erkannt. Sie müssen dies manuell korrigieren, um realistische Werte zu erhalten.

Wenn der Dynamikbereich wirklich außermittig ist (z. B. Weiß bei +2 EV und Schwarz bei -13 EV), kann es für die filmische S-Kurve sehr schwer sein, eine richtige S-Kurve aufzubauen. Um dies zu erreichen, können Sie entweder den Grauwert verringern, um die Weißbelichtung zu erhöhen (dies kann bei Landschaftsaufnahmen gut funktionieren, kann jedoch Hauttöne zu hell machen) oder den Schwarzwert des Belichtungsmoduls verwenden, um die RGB-Werte nach rechts zu verschieben (negative Werte im schwarzen Schieberegler).

Wenn der dynamische Bereich nicht mehr oder weniger auf Null ausgerichtet ist und die Schwarzbelichtung sehr weit vom Weiß entfernt ist, sieht die Kurve nicht wie ein „S“ aus, sondern kann den Boden oder die Decke des Diagramms näher an der Mitte treffen als erwartet.

In einigen Einstellungen haben einige Einstellungen (meistens Kontrast und Breitengrad) Drehpunktwerte, bei denen sich der Aspekt der Kurven zwischen zwei sehr engen Einstellwerten stark unterscheidet. Dies liegt daran, dass einige Einstellungen Knoten an fehlerhafte Stellen setzen (z. B. <0), sodass die fehlerhaften Knoten entfernt werden und sich dann die Interpolationen der Kurven ändern.

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Quelle: https://eng.aurelienpierre.com/2018/11/30/filmic-darktable-and-the-quest-of-the-hdr-tone-mapping/

Verbesserungsvorschläge oder Korrektur der Übersetzung vom Handbuch bitte an dartkable(at]multimedia4linux.de schicken.